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“ – 300米的诗歌！– 3,000英尺的莎士比亚！”我们大多数电影历史学家必须熟悉这条线。高胸怀的记者就是这样嘲笑电影院对文学改编的早期尝试。在1910年代，人们认为理所当然的是，在诗歌艺术界，没有数量和措施的空间。具有讽刺意味的是，那些曾经说过这一点的人似乎忘记了诗歌与散文的不同之处在于它使用了公制的言语形式，所以英尺和米与莎士比亚的比喻和莎士比亚的人物一样与莎士比亚的作品息息相关。研究中，学者计算音节，脚和重音；在电影研究中，我们定时拍摄。查克·诺里斯（Chuck Norris）在最近接受美国广播公司（ABC）夜行节目的采访中说：“如果我只说一个字，我就得说时间。”他回答了什么属性为他赢得了六项空手道世界冠军。“确定时间是我的关键。我能够弄清楚缩小对手和我自己之间的距离并退后的时机，这就是我认为的关键。”电影很像武术，诗词和音乐，是计时艺术。这就解释了为什么早期的电影制片人，如1920年代的Abel Gance或Dziga Vertov或1960年代的Peter Kubelka或Kurt Kren不仅在编辑时计算帧数，而且还绘制了精美的图表和颜色图表以形象化地反映出他们未来的电影。这也解释了为什么许多对电影风格历史感兴趣的学者（例如英国的Barry Salt，美国的David Bordwell和Kristin Thompson或加拿大的Charles O'Brien）对镜头和时间胶片的长度进行计数以计算平均镜头长度电影和/或在研究中使用这些数据。
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